[讨论]如何跳好土风舞? - 莆田學院土風舞社討論板

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發表於 2007-4-23 00:35 資料個人空間短訊息加為好友

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引用:

這…其實「好漢」是以色列舞啦，至於「歐沙沙」這是塞爾維亞舞，用雄壯來形容，好像怪怪的…

嗯…我的文學素養果然不太好，想了很久還是想不到好的形容詞

對土風舞而言，每個人要的東西是不太一樣，有些人只是單純想享受和大家一起跳舞的樂趣
有些人就想要更進一步，STYLE能跳的更精確 (當然，這兩者是可以同時存在的)

對於後者，想提醒一下：經由錄影帶學舞，是很危險的一件事(除非你是一個資深的老舞者，已經很熟悉那類型的舞蹈，或者K的流行舞蹈，沒啥STYLE可言)
錄影帶可以幫助你回憶舞序，可是對從來沒有學過這首舞的人而言，它不會告訴你許多細節，你可能不會去注意到身體的重心要擺多高? 有沒有和拍的動作? 它背後的涵意是什麼? 同樣一個踢腿，不同地區的踢法可能就不同。

至於網路上一些非原教舞老師的影片，其實是第二手(或第N手了)，每個人在跳舞的時後，多多少少會有自己的詮釋(可能是對的，也可能是錯的)，這時候，如果又再轉一手，誤差可能會更大…

最好是多參加營隊，可以看一下外籍老師的風采，才能增加自己的眼光…(不過，可能內地現在的機會比較少，也許要到香港?)

嗯…每個人的看法可能都不一樣啦，只是提出我的看法給你們參考一下。

min

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發表於 2007-4-23 00:46 資料個人空間短訊息加為好友

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引用:

Originally posted by Florence at 2007-4-23 00:15:
這…其實「好漢」是以色列舞啦，至於「歐沙沙」這是塞爾維亞舞，用雄壯來形容，好像怪怪的…

Oops! 好汉 is base on Arabin's music. I've talked with my friend while I studied in England and I was sure that wasn't kind of Isreal dance. Maybe we have the new one now I don't know. 欧沙沙 is from Yugoslavia because 塞尔维亚 is part of Yugoslavia. 塞尔维亚 is an area but Yugoslavia is a country. By the time when I was young we call them "巴尔干舞 "

I am sorry if I made mistakes. And thanks for the information as well.

[ Last edited by Florence on 2007-4-23 at 00:27 ] [/quote]

好漢是MOSHIKO的舞，所以才會被歸類在以色列中…

歐沙沙在台灣早期傳入的，所以舞書上我記得歸類在南斯拉夫，不過，後來南斯拉夫分裂成塞爾維亞、波士尼亞、馬其頓…(其他的忘了)…，不過通稱巴爾幹舞也是沒錯啦

詳細請看：http://zh.wikipedia.org/wiki/南斯拉夫

[ Last edited by min on 2007-4-23 at 00:50 ]

leiynabu (Ryan(王磊）)

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發表於 2007-4-23 00:56 資料個人空間網站短訊息加為好友

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很可惜我们现在没有这样的机会: (
希望有一天可以实现这个小小的愿望吧!
在现有的资源下,我们只能将老师可以掌握的,以及周大哥等人极为热心寄予我们的若干资料上的舞蹈学会了(其实这已经是一件非常不容易的事了,好像已经有上千的舞蹈了,呵,够我们学的了在现阶段!)
谢谢MIN的建议,以及一丝不苟的精神,你的建议可以扩展开我们学习舞蹈的视野,相信我们可以收益非浅的,希望可以继续关注我们,给于我们宝贵的意见!谢谢!

磊的博客http://blog.sina.com.cn/leiynabu

Randy (凯敏)

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發表於 2007-4-23 01:09 資料個人空間短訊息加為好友

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其实跳好土风舞的方法不外乎就那几种,以上诸位基本都谈到过啦!! 但依鄙人之见,如果看的角度不同,也许感觉也有所不同!

要更好的表现一支土风舞,可以参考以下几个方面:

1. 可以通过了解舞蹈的历史背景,以及民俗文化等,可以得知该舞表现的主题和目的,从而在跳的过程中去更好的诠释;

比如:以色列舞<水舞>,起因是人们因在沙漠中发现水源而欢喜起舞,感恩和庆祝,因此,动作应轻快,活泼!!
还有<沙漠驮铃>,<少女约薇>,<竹竿舞>,<海兰快舞>等等,通过了解背景对跳好舞蹈帮助更大.

2. 可以通过舞蹈名称或舞蹈中的一些动作去猜测该舞所要表现的精神;(其实这是间接了解背景文化的方式之一)

如: <印第安祈雨舞>,从舞名就知道是印第安人祈求降雨的舞蹈,而且舞蹈里的一些动作和声音更加的突出了这种特点!
诸如此类,从舞名和舞序上就可以"猜"出的舞有:<雨中旋律>,<光明在望>,<童年>,<营火>等等.

3. 可以通过该舞的音乐去识别所属类型! 把该舞更好的表现出来!

如:<慕情>, 听到该舞的音乐时,给人的感觉是情人的浪漫舞蹈,很温馨,暧昧,充满爱意,当然跳的时候,两人动作就应该是温柔,优雅,配合也要默契.

类似通过音乐去识别的舞还有:<叮当达滴>,<散步舞>,<拉丁美洲之夜>等等.

4. 其实教舞者的动作对学舞者也有一定的影响!! 常常为被模仿的对象. 所以,想跳好土风舞可以常向老师或跳的好的舞友请教.
......

以上的方法也许不全,目前就只能想这些了,呵呵..
总之,要跳好土风舞,最好从各个方面来了解该舞的特点,抓住这个特点,将其精神表现出来!! 一条舞并没规定怎样跳才是正确,才标准!! 只要把特点表现出来,传达了意思,其他就可以任由自己发挥了,跳出自己的特色!!

分析的很勉强,还大家多指点和补充!~~

[ Last edited by Randy on 2007-4-23 at 01:19 ]

Just one last dance, before we say goodbye......
when we sway and turn round, and round, and round......

iamfaithy (小华)

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發表於 2007-4-23 01:18 資料個人空間網站短訊息加為好友

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这些我都不懂，只不过觉得学土风舞很开心啊，以后再慢慢学……

[ Last edited by iamfaithy on 2007-4-23 at 01:20 ]

Florence

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發表於 2007-4-23 01:29 資料個人空間短訊息加為好友

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Dear Min, Thanks very much.

Dear Randy, how are you?

Dear iamfaithy, welcome to join us.

舞林外传

歐沙沙 (OSS)

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如何跳好土风舞 part 1

   看了以上热烈的讨论,可以看得出莆田学院的基本观念很好,郑老师带你们入门做得很好.我在大二以前基本上都是依据学长们教我的这些观念,不断的练习,才能打下深厚的基础.
   不过入门之后,要怎样才能登堂入室呢.以前学长都会建议我们要建立自己的风格,可是自己的风格那么容易建立吗?我好象也没看过任何文章在谈论自己如何建立风格的,好象那些高手们都是天资聪颖,自然而然的就建立了自己的风格.可是依据我的观察,真正有特殊的个人风格而让人印象深刻的也是凤毛麟角,孔子教学无数,真正有名的也只有72弟子.任何表演中不是都有主角跟非主角之分吗?在表演中会吸引观众目光的,不是那些能展现个人特色者吗?
   我大学时很喜欢练基本舞步,行住坐卧都可以推敲一些要领,可是这只是让我打下深厚的基础而已.一直到我大二开始练巴尔干舞,一开始练最基本的抖膝步及农家子弟那条舞的基本步Hop-Stekp-Step,那跟以往学舞的经验是不一样的,它最难的是以膝盖引导的观念.你们郑老师从小有学芭蕾,一定会教到你们引导及沿伸的观念.以手来说,初学舞蹈者会用指尖或手背来引导手势会变得僵硬,所以会用食指的第3指节(也就是最底下的指节

来引导,才能达到流畅自然而产生沿伸的效果.
   我们一般初学土风舞时,会用脚掌来引导,所以初学者跳交换步都会很僵硬,一直到学会用脚尖来引导,才会开始顺畅.当我习惯了用脚尖引导后,开始练巴尔干舞时,要揣摩出用膝盖引导的要领,真的是遇到一些困难.可是我们回头来想一想,如果今天一排人在舞台上表演巴尔干舞,如果像一般用脚尖引导来跳,动作那么小,会有谁想看呢?可是一旦用膝盖引导来跳,一眼望过去都会被膝盖的变化所吸引,跳到High时再配合喊个几声,那味道不就都出来了吗?
   当我练到巴尔干舞都可以用膝盖引导的时候,我就脱颖而出,成为受瞩目的领舞者.而当我把这种观念用在其它舞蹈,例如以色列舞上面,就产生了巨大的变化. 用膝盖引导跟用脚尖引导最大的差别,在于它的滞空时间增加及步幅增加一半以上,一旦用上去就可以展现出不同于其它人的效果.你们可以试试看用膝盖引导跳在空中出去的交换步和平常有什么不同.这也就是为什么我跳联欢时可以满场飞舞,展现出完全不同于其它人的风格的原因.
   所谓江湖一点诀,要推敲出一种观念是一个可以突破的机会,但是要勤练落实,花个一二年将基本舞步全部重练过,才能真正达到突破舞技的效果.当然我们也可像一般人一样拘泥于原来的应该怎样怎样,坚持正统原味的结果往往无法破除窠臼,这是我的观念,不过可能不容于其它人.或许这篇文章在网络公开可能引起其它人的不快,那就不是我能顾及的.
   当然要跳得好,不只是这项改变而已,待续…

[ 本帖最後由歐沙沙於 2009-3-28 18:12 編輯 ]

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如何跳好土风舞 part 2

上一篇谈到舞步引导的问题,再下来我想谈一下如何能跳得流畅自然.每首舞都分为几段很多小节,教舞时为了方便,都会以段落小节的方式来教,刚学时为了记忆也会以此方式来记.
通常每小节是8拍或12拍,在舞序记熟后,应该先试着把每一小节的动作连贯在一起,基本原则是前一步结束时同时为下一拍动作做准备.接着把每段各小节前后动作连连贯在一起,最后把各段前后动作连贯在一起.如此全舞一气呵成,很自然可跳出流畅自然的味道来.唯一的缺点是全舞一直在动中(中间过程重心移动没有任何停顿

,没有任何休息,体力耗损较大,不过可以感受到大汗淋漓浑身舒畅的感觉.
每个基本动作不是一成不变的,像藤步就可以有很多的变化步.在连贯的过程中遇到不顺的,就可以换另一种变化步去连贯看看,久而久之就形成自己独特的风格.

待續…

[ Last edited by 歐沙沙 on 2007-4-24 at 10:33 ]

[ 本帖最後由歐沙沙於 2009-3-28 18:11 編輯 ]

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如何跳好土风舞 part 3 (本文收

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如何跳好土风舞之浅见
以前清华干训时,学弟曾邀我回去教舞,顺便点拨一下如何跳好土风舞,当时整理了24字要诀,”舞步熟练-肢体记忆-熟能生巧-行云流水-个人特色-淋漓尽致”,今天再看到该档案,突然想好好整理一下,与大家分享:
1.舞步熟练:土风舞入门最重要的是基本舞步,所论”师傅领进门-修行在个人”,入门时若有良师指导,可打下良好的基础,收到事半功倍之效,曾经见过很多人跳舞多年,动作看来永远怪怪的,那就是基本舞步在打基础时缺乏纠正之故.但最重要在个人的修行.我大学时代,经常待在社窝内练基本舞步,等公车时也会利用时间揣摩不同的变化,一直到心领神会为止.有良好的基础,未来才能有所突破.
2.肢体记忆:土风舞那么多,不可能到跳舞前才去背诵,只能在平时多跳多听音乐,不熟的舞在联欢会多跟着人跳,久而久之形成肢体记忆,就能顺利跳出来.但人的时间有限,已发表的土风舞又那么多,慢慢的就会筛选出自己喜欢的舞来加强,很自然的形成肢体记忆.
3.熟能生巧:同样一个基本舞步,加进不同的变化,呈现出来的效果就不一样,所以不能只认定一种跳法,将自己限制住.舞跳到熟练后,会有肢体记忆,可是一段时间后,也可能会产生不足感,顺应肢体的感觉,就可能产生出巧妙的变化来.以前我在大一及大二时,参加舞会总觉得快舞的动作和土风舞格格不入,所以一直跳不出来,有一次舞会突发奇想,将土风舞的动作Show出来,反而豁然开朗,二种舞步水乳交融,不但同学从此封我为Dance King,土风舞的诠释方面也吸收了快舞的感觉产生了变化,有了长远的进步,后来我就会多观摩其它的舞蹈来剌激自己.
4.行云流水:跳舞是一种感觉,我喜欢将每小节各拍动作经修饰后连结在一起,再将各段各小节连结,让一条舞从头到尾呵成一气.可感受到行云流水的感觉,不止自己跳得舒畅,别人看到也会产生引人入胜的感觉.
5.个人特色:每个人跳舞都会遇到高原期,舞技停滞不前,这时观念上的转变就很重要.我在民国67年开始学舞,68年开始教舞,69年即已成为良好的领舞者,但是在退伍前,都是以前人的教诲为指导原则去发挥,一直到73年回台北,跳联欢会的机会增加很多,有一次在跳狄多米里狄多时,突然灵光一闪,为什么我要照着别人教的方式去跳,依循传统就是完全正确吗?闻道有先后术业有专攻,编舞的人不见得舞就跳得很好,为何我不顺应自己的肢体感觉去跳呢?从此我就重新思索每条舞该如何跳,发展出强烈的个人特色.几年前复出跳舞后,很快的就重新站回领舞者的角色,有一次突然想到,为何长久以来,领舞者就只是当领舞者,右手几乎都没什么动作呢?经过一年多的尝试,终于让右手能搭配舞步产生自发性的动作,也成了目前我最特殊的个人特色.
6.淋漓尽致:跳舞是要让自己感觉舒畅同时也达到运动养身的目的,尽情投入才能获得共鸣.但我常见很多号称土风舞老师或高手的,跳舞时应付了事,不晓得他们所为何来?会一条舞跟跳好一条舞是差很多的,我个人对舞台表演没兴趣,联欢会就是我的表演埸所.我跳每条舞都当作表演在跳,务求全神投入,才能跳出淋漓尽致的感觉.有人认为要保留几分力气才能跳多跳久一些,我也曾尝试过,但只会让我觉得索然无味,丧失了热情.这一点是属于观念上的问题,见仁见智,或许不会有定论,不过我还是会坚持自己的想法,到我跳不动为止.

[ 本帖最後由歐沙沙於 2009-3-28 18:10 編輯 ]

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如何跳好土风舞 part 4

“驾轻就熟-熟能生巧-巧能生妙-妙不可言”

这几天联想到跟熟能生巧有关的词组,发现以上这4 个词组连起来可以表达出学舞的进境,所以提出来跟大家分享:
1.驾轻就熟:一条舞要跳得好,当然在学习时就要把舞序的结构搞清楚,经过相当的练习,才能驾轻就熟,形成肢体记忆,听到音乐就能顺利跳出来(若只能跟在人家后面才跳得出来,当然不算已学起来

2.熟能生巧:跳舞是一种感觉,当愈来愈熟练时,各段各小节之间的舞步会愈来愈顺畅的连结在一起,从头到尾呵成一气,生出如行云流水般的感觉,不止自己跳得舒畅,别人看到也会产生引人入胜的感觉.
3.巧能生妙:同样一个基本舞步,加进不同的变化,呈现出来的效果就不一样,所以不能只认定一种跳法,将自己限制住.舞跳到熟练后,会有肢体记忆,可是一段时间后,也可能会产生不足感,若能多观摩其它人或别的舞蹈来剌激自己,在观念改变下就可能产生出巧妙的变化,并发展出自己的个人特色来.
4.妙不可言:人是很奇怪的,虽然学舞主要是大脑主导,可是跳熟了后就不完全是靠大脑在主导,在连续的音乐声中已来不及去想东想西,这时肢体的反应就发挥了相当的作用.肢体的反应跟平常的训练有关,也受到情绪的相当影响,也就是一般所谓的临场反应.当然临场反应有时会突槌,但有时肢体的感觉也会带出良好的诠释动作出来,抓住那种感觉及动作,就能把舞跳得更进一步.像我以前当领舞者时右手是没有动作的,当我开始自觉到领舞者为何右手没有动作,开始尝试时就常因干扰而发生突槌的状况,一直练了一年多才培养出右手的肢体感觉,不必分神右手也能自形搭配舞序而自由的动作.像这样子很难形容,只有自己亲身去尝试才感受得出来,只能说是妙不可言啰~~

[ 本帖最後由歐沙沙於 2009-3-28 18:10 編輯 ]

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